我国是一个历史大国和文化大国，在历史的进展过程中打击乐也呈现出多姿多彩的面貌。不过遗憾的是，在历史的进程中，很多表演形式没有得到良好的保护和传承，永远地消失于历史的长河中。当前，对民族打击乐的保护措施并不完善，而且可操作性不强，缺乏一定的规范性。身为民族打击乐的专业人士，我们有责任和义务不断向前辈们学习，并继承优秀的民族民间打击乐遗产，整理、发掘这些乐种的优秀代表曲目。

一、中国民族打击乐在当代的沿革

1949年以后，民族打击乐开始作为独立的声部活跃在舞台上，乐器制作者们也在不断努力对传统打击乐器进行改革与创新。20世纪50年代，中央民族乐团的蔡惠泉与杨竞明结合民间的堂鼓与腰鼓研制出新型鼓类排鼓，把五个大小音色各不同的排鼓组合成了新型的五音排鼓，其可以发出10个不同的音，高音区热烈欢快，低音区宽厚洪亮，深受广大群众的喜爱。五音排鼓的问世是乐器工作者对乐器改革的成功案例，一经面世就受到了广大作曲家与演奏家的重视，并产生了《丰收锣鼓》和《龙腾虎跃》等经典作品。到了70年代，为了培养优秀的打击乐专业人才，国内的音乐学院相继开设了中国民族打击乐专业学科，中国民族打击乐首次纳入到高等学府中。随后，艺术类院校与综合类高校的艺术系也纷纷开设了中国打击乐专业课程，为专业乐团培养了大量的打击乐人才，同时，也涌现了如《关山随想》等大量优秀作品。

改革开放以后，随着西方文化不断传入，中国的民族打击乐与西洋打击乐相互碰撞，借鉴了西洋打击乐的部分形式与技巧，极大丰富了自身的发展。中国的民族打击乐队陆续走出国门，出现在世界的舞台上。巴黎世界鼓乐节、柏林世界打击乐艺术节都出现了中国打击乐人的身影。国内的打击乐演奏家、作曲家与教育家，也多次召开学术研讨会，探讨研究打击乐的发展方向、乐器的制作与改革等。同时，作曲家们也创作出了大量新时代的打击乐作品，如《鸭子拌嘴》、《秦王点兵》以及《仓才》等。自80年代至今，中国民族打击乐得到了空前的发展，正以崭新的面貌展示着中国民族打击乐的独特魅力。