刘若英首次跨界当起了导演，拍摄了一部文艺爱 接到微信视频，方小晓不愿意呆在房间内避嫌，两人情电影《后来的我们》。影片讲述了一对北漂情侣的 在屋外叙旧，再到最后两人开车回到北京分开。

　　爱情往事与遗憾，打动了不少观众。说本片是类型化 导演将这两条线索交叉叙事，并且大多抓取关键的爱情片有点不太准确，虽然本片是一部爱情电影， 片段进行讲述，其实在叙事上是不太紧凑甚至逻辑性而且在前期宣发运营都是采用的商业片的宣发手段， 不是特别强，所以看起来比较零散，就如拉家常一般但是笔者仍然觉得是一部文艺爱情电影，和商业爱情 “絮絮叨叨”。

　　电影有着很大的差别。《后来的我们》摒弃了很多商 其次，本片在叙述层面上是丰富的，虽然叙事结业化的元素，用朴实、真诚的叙事向我们展示了一段 构上显得散乱和“絮叨”，但是它的叙事层面却十分北漂情侣遗憾的爱情。 丰富。首先便是两人相恋的爱情元素，其次是以片中田壮壮主演的父亲形象代表的亲情元素，讲述了林见 一、“絮絮叨叨”的叙事风格清和父亲之间的亲情关系以及方小晓和林见清父亲之首先便是这部电影的叙事，本片运用了交叉叙事间的情感，最后便是代表了“北漂”的奋斗元素，讲将“过去在一起时的我们”和“后来分开后的我们”

　　述了两人在北京互相支撑，一起奋斗努力生活。

　　这两条线交叉叙事，向观众交代了林见清和方小晓两二、人物形象设计人从相识到相恋再到分开的一段爱情故事。而为什么说这部电影和商业化的爱情片相去甚远，首先便是在 本片上映之后有很多人说导演“三观不正”，叙事结构上抛弃了商业片经典化叙事，并没有完全按 “明明男主有老婆孩子了还带着前任进房间”“为什照经典化叙事逻辑来构建影片。 么方小晓离开了林见清之后林见清就开始成功了而方在叙述的层面上，导演是有所选取和把握的，她 小晓依然过得那么惨，是不是觉得女性就不能获得成将镜头对准了两人的爱情故事，从而放弃了很多对人 功”等等。各种疑问甚至谩骂开始出现，而这种人物物形象塑造或者剧情走向的细枝末节。按照罗兰·巴 行动是在导演安排下进行的，针对网上这些质疑笔者特的《叙事作品结构分析导论》 叙事单元有两种方 谈一谈导演设置的人物形象是怎么样的。

　　式：后续（时间顺序）和后果（逻辑顺序）。笔者将 首先从影片开头2007年春节方小晓回到家中，墙这部电影中的两条叙事线分为“过去在一起时的我 上挂着父亲的照片以及他对别人说母亲“去国外安们”和“现在分开后的我们”这两条叙事线索。 胎”（母亲改嫁了）便可以知道了方小晓是没有亲情在“过去在一起时的我们”这条线中，主要依据 的关爱的。从火车上方小晓和林见清聊天也可以知道几个春节前后的时间点来进行描述，从第一次2007年 方小晓一个人去北京打拼工作已经四年。而在林见清除夕坐火车回家过春节两人相识开始，2008年相恋、 和“胜哥”冲突的时候她去化解、在林见清入狱之后2009年两人一起回家过年，2010年过年的时候两人分 她过年一人去了林见清家帮他瞒着父亲；和林见清确手。导演抓取了他们从相识到结束恋情中最关键的过 立关系后两人一起奋斗；支持林见清的游戏梦；片中春节的时期以及其他一些琐屑日常事情进行描写，主 一次等车时，林见清要打车，方小晓说“再等一会儿要根据时间线的顺序来进行叙事。 吧，打一回车能吃两顿饭呢”。甚至在林见清做客服而“现在分开后的我们”线索中，大多数是根据 被人打了之后晚上吃饭时又打了路人，她很聪明地去逻辑顺序进行描述，因为在“现在分开后的我们”这 化解了这一场纷争，用她打林见清的方式让被打的人条线索时间非常集中，就是在两人春节坐飞机回北京 不再去追究。她的行为方式和普通电影中的女性形象过年碰巧遇上了，根据这件事的起因再到后来安排商 一点都不一样，抽烟喝酒说脏话、大大咧咧不做作。

　　务舱旅客住宿，两人房间内开始叙旧，又因为林见清 没有高学历，过早进入社会奋斗。这些都可以看出方