一、内蒙古电影创作商业化趋势新世纪以来，内蒙古电影迎来创作的高涨期，同时也是内蒙古电影独特的语言探索和民族风格的活跃时期。获第53届台湾电影金马奖的小成本电影《八月》的创作，正是迎合了中国电影发展、转型，影片在创作之时从故事到人物，都显示出较高的电影专业素养，这也正是内蒙古电影在面对市场经济大潮与严酷的市场竞争时，能够创作出优质电影的根本立足点与根本保证。电影《老兽》的创作也反映出当下内蒙古电影创作所面临的一个共同的难题：“低成本电影创作”，使内蒙古电影发展受到了极大的限制，无法拍出具有强烈视觉冲击力和感染力的影片，难能可贵的是创作人员的艺术创造力和想象力将电影的美感发挥到极致，也使影片在一定程度上获得业界和大众的认可，在商业与大片集中并行的时代，内蒙古电影有效突围，脱颖而出。电影《心迷宫》是商业类型化的一种尝试，影片以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开，通过三轮让人啼笑皆非的认尸，看似毫不相干的一群人因为一具尸体的出现互相串联在一起，从电影人物的心理铺展，结合多线的剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。作为一部仅仅170万成本的复杂叙事结构电影，《心迷宫》的创作在商业化进程中取得新突破，为内蒙古电影商业发展提供了新契机。《爆裂无声》是继《心迷宫》后的又一商业力作，相比《心迷宫》，《爆裂无声》在制作资金上少了一些担忧，《暴裂无声》是沿着一条“找孩子”的主线进行叙述，又要顾全叙事中矿工、老板、律师三个角色之间关系的平衡。影片在完整生动地社会图景中，从内心和情感出发，去探寻在大时代环境下个人的成长和命运，充分发挥了误会、巧合、平息、环环相扣等艺术技巧，将社会现实的原貌尽显出来。《战神纪》是由哈斯朝鲁导演的一部典型的集魔幻、战争、爱情于一体的3D巨制商业类型片，影片不单纯是一个的历史故事，而是一个魔幻和传说融合史实的一个片子，用苍狼白鹿的传说和铁木真时期衔接，连成一条故事线。《战神纪》可谓是当下内蒙古电影投资成本最大的影片，该片运用高科技制作了大量奇幻视觉的特效镜头，逼真的再现了草原的气势磅礴。但是在剧情和细节方面确实值得商榷，一部气势恢宏的民族电影，不仅要注重声音和画面的构成，更要在细节上下努力，讲好本民族自己的故事，将观众引入剧情，同时兼顾电影商业性与艺术性共同发展，才是内蒙古电影对中国电影创新潮流的回应。

　　二、内蒙古电影创作商业化思索综上所述，新世纪以来直至现今，内蒙古电影的发展出现过高峰，同样不可避免的也出现了低谷，其中有成功的经验，不乏也有失败的教训。总的来说，内蒙古的电影创作已经成为中国电影产业的中坚力量，但是大部分电影都存在普遍的不能进入电影院，进入影院，票房惨淡等问题，以至于内蒙古电影市场的认可度依然偏低。那么，基于中国电影产业化的背景，新世纪以来内蒙古电影在商业化问题上该何去何从？关于新世纪以来内蒙古电影的商业化，结合上述分析说明和新世纪以来内蒙古民族文化经济发展现状，笔者提出了以下思考：第一，在经济化全球化的快速发展之下，内蒙古地区的电影文化产业相对滞后。究其根本原因，主要是地方政府的支持力度还不是很大，还未真切意识到内蒙古电影可以作为一种“内蒙古现象”的文化输出林立于内蒙古草原文化软实力的整体建构。

　　第二，内蒙古电影在制作、发行、放映方面，应多与国内消费观影群体所结合，依照观众总体的审美取向，制作属于本民族、本地区的特色电影，提供多种发行、放映的形式，培